假如不存在許大茂所帶來的種種影響，那么按照原本歷史發展的軌跡來看，此時此刻理應爆發那場赫赫有名的第四次中東戰爭。

    這場戰爭又被人們稱作“十月戰爭”，乃是阿拉伯國家與以色列之間一場至關重要的軍事沖突。

    其根源可以追溯到第三次中東戰爭時期，當時阿拉伯國家遭遇慘敗，其中尤以埃及損失慘重——它痛失了西奈半島；而敘利亞亦未能幸免，拱手讓出了戈蘭高地。

    自此以后，以色列便在西方國家的支持下，成為了攪動中東局勢這潭渾水的那根“攪屎棍”。與眾多阿拉伯國家結下了深深的仇怨，雙方一直處于劍拔弩張、水火不容的緊張狀態之中，從二戰都快打到三戰了。

    不過由于本時空出現了許大茂這個不按常理出牌的情況，導致這里的石油資源不復存在。如此一來盡管圍繞著土地等問題依然免不了明爭暗斗，但相比之下，整體的斗爭態勢已不再像原來那般激烈。

    西方國家也沒有像原時空一樣幫助以色列，雙方盡管沒有因為石油資源打起來，但是還是為了爭奪土地資源打了起來，戰爭最終還是不可避免，沒有西方國家大規模幫助的以色列付出了更大的犧牲，這也讓雙方仇恨更加深。

    那位來自美國的記者，前來與許大茂展開交談時，除了詢問許大茂回國原因之外，其實更多的是懷揣著明確使命的。美國好萊塢方面看中了許大茂的作品，并有意將其進行改編搬上銀幕。為此他們特意委托這位來到中國的記者向許大茂轉達相關意向，希望能夠征得他的正式授權許可。

    這在當時的那種情況之下，是不允許的，許大茂雖然一直想對自己的作品進行改編，但在這個時節明顯不合適。

    許大茂的文學作品本身就很優秀，并且深入人心，但改編后把作品搬上大的銀幕，能被更多的讀者所銘記。而且一旦成功改編，還會為這些作品帶來源源不斷的人氣和關注，還能提升許大茂的個人名聲和地位。

    然而當面對來自美國方面的合作意向時，許大茂心里是比較忐忑的，畢竟西方人的拍攝視角與中國人常常存在差異，而這種差異在許多時候可能導致對中國元素的理解出現偏差甚至誤解。

    特別是在一些鏡頭語言的運用上，西方人眼中的中國往往顯得有些不可理喻，這些人但凡拍攝不好，挨罵的必然有許大茂，說不定就一部作品，就能把許大茂變成賣國賊。

    經過深思熟慮之后，許大茂最終還是決定邁出這一步，和上面申請之后，他向美方提出了明確的條件：如果他們對于自己改編加料后的《日本人（幸德勒）的名單》這部作品的拍攝成果令人滿意，那么他將會考慮重新簽署其他作品的改編協議。

    并將其余的作品也納入雙方進一步的談判范圍之內，這個條件既顯示出美國對許大茂作品的重視程度，又對自己作品品質有了堅持。還能刺日本法西斯一刀，。

    并不是說許大茂不想親自去拍攝這部作品，而是因為只有將其交給西方世界來拍攝，并在他們的國家進行播放，才能夠讓更多的人深刻地認識到當年日本人那慘無人道、令人發指的暴行！

    唯有如此，在中國所發生過的那些悲慘事件以及艱苦卓絕的抗戰歷程，方能被眾多其他國家永遠銘記于心。

    實際上這就是一種潛移默化的宣傳手段，但卻是勢在必行之事。而且恰巧趕上了當前中國與日本之間的關系逐漸走向正?；年P鍵時期。這樣一來，就讓日本人一直以來仰仗著的“老爹”——美國人，好好地給日本施加一些壓力，讓他們看看自身曾經犯下的滔天罪行，他的美國爹一定會在日本播放的。而這種局面，無疑正是許大茂喜聞樂見并滿心期待的！

    從日本人和中國的建交時間就可以看出來，日本人那令人作嘔的虛偽本性。當他們的“爹”與中國實現關系正常化后，這些家伙立馬像哈巴狗一樣緊緊跟隨著其后，并且將虛偽和不知羞恥演繹得淋漓盡致、毫無底線。

    一方面，他們口頭上信誓旦旦地宣稱會正視并承認在歷史上所犯下的滔天罪行；然而另一方面，卻背地里偷偷摸摸地篡改自家的歷史教科書，妄圖掩蓋那些丑惡的真相，簡直就是無恥之尤！在許大茂看來還是小男孩吃的少了，隔一段時間剛好去再日本看看哪里合適，再放一點。

    而在這一時期的日本和中國邦交恢復正常以后，要說在文學領域最為聲名遠揚之人，許大茂絕對算得上其中之一。之所以在此處要用“之一”這個表述呢？原因在于，相比起許大茂的作品而言，日本人對于中國的紅皮書以及魯迅先生的文學著作顯然更為尊崇有加，追捧者甚眾，閱讀量也頗為可觀。

    許大茂的著名在于他的想象力，在于作品的多樣性，而魯迅先生作品在于其對于現實的批判性，雙方是沒有可比性的。