秦一隅曾經在這首的評論里回復過，自言自語那樣寫著：寫的貝斯線沒一個合適的。

    大概是為了團隊和諧，這樣略帶抱怨的話，后來被刪除了。

    但南乙一直記得。

    他把那首demo聽了無數遍，騎車時聽，寫作業的時候聽，睡覺也聽。后來在某個失眠的午夜，他抱著琴跑到小區天臺，用二十分鐘寫出了一條貝斯線。

    下來的時候，指尖都凍僵了，手心卻很燙。

    盯著自己的手，雨聲漸起，思緒也從那個冬夜，回到這間出租屋。

    他沒說話，拿手機播放了這首demo，手指也輕按在琴弦上。

    聽到最熟悉的吉他編排，秦一隅怔了怔。

    幾分鐘前，他擺出一副“來打動我吧”的姿態，想象著南乙會選擇的曲目。腦中過了無數首，卻怎么都沒想到會是這一支。

    這是當年他寫給媽媽的歌。

    Demo的編排風格接近Midwestemo和數搖，吉他節奏跳躍。鼓的不對稱錯位編排也是秦一隅提議的，但當初，許司給的幾條貝斯線他卻始終不滿意，律動不對，只是附在吉他上，像沉重的錨，將整個旋律氛圍往下拖拽。

    因此，他最終沒有將貝斯放進demo里，也沒有將這首歌做成成曲。在音樂方面他有著近乎苛刻的要求，不行就是不行，差一點也不想要，何況是這么特殊的一首。

    可此時此刻，當南乙的貝斯進入的瞬間，一切都不一樣了。

    他心中某一處塵封已久的灰色角落，忽然被點亮。

    是死灰復燃的感覺嗎？

    和之前所有的bassline都不同，從第一秒，南乙就拋出了堪稱華麗的雙手點弦技法，抓耳到極致，點弦之間穿插節奏感十足的slap，毫不沉悶，律動感奇佳。

    只花了十幾秒，獨特的貝斯基調就被打下，并非只是墊著，做托底，做陪襯。

    而是毫不掩飾地與他的吉他拉扯、交鋒。