普羅科菲耶夫這部被前世被評價為“吃力且討好的鋼協(xié)”，所展現(xiàn)出的每一個難度、每一處技巧，都將以瞠目結(jié)舌的音響效果回報鋼琴家和聽眾。

    終章尾奏，密不透風(fēng)的雙手八度如驚濤駭浪呼嘯而來，“李”所爆發(fā)出的驚人力量快要震斷琴弦，色彩濃艷刺激的音響效果，在整個交響大廳的空間內(nèi)劇烈震蕩。

    長時間處于缺氧狀態(tài)的聽眾，此時長出一口氣，額頭的青筋和小腿肚子的肌肉仍在不住顫抖，手心背心的汗?jié)n開始傳來涼意。

    這無疑是場“大尺度”的演出。

    但范寧所放出的時機，所制造的鋪墊，讓一切條件都已成熟。

    思想開放的進(jìn)步人士在享受感官的沖擊，而少部分平日熱衷于雞蛋里挑骨頭的作曲家或評論家，也難以質(zhì)疑范寧的創(chuàng)作水平。

    說他因為不會走“正道”，所以選擇博人眼球、離經(jīng)叛道的方式？

    開玩笑！去聽聽前面他寫的中古復(fù)調(diào)音樂、本格主義音樂和浪漫主義音樂？

    就連最保守的那些樂評人，此時都不禁覺得：這種曲目安排肯定有他的道理，這首鋼協(xié)肯定是有什么我沒聽懂的地方？

    而且三首鋼協(xié)，范寧的選擇思路和遞進(jìn)順序是——

    柴可夫斯基-拉赫瑪尼諾夫-普羅科菲耶夫。

    它們的語匯逐漸激烈，但音樂的內(nèi)核、素材的選取、展現(xiàn)出的精神，仍然具有一脈相承的斯拉夫民族性！

    本格主義的遺風(fēng)擁護(hù)者、學(xué)院派的浪漫主義者、現(xiàn)實主義和民族主義者、自然主義和印象主義者，無論是追求感官與光影的刺激，還是期待理性與均衡的教導(dǎo).

    每個人都能在這十場演出的作品里找到讓自己滿足的地方！

    在聽眾們這樣或震撼、或期待、或各有所思的預(yù)熱狀態(tài)下，最后一首被這位偉大作曲家稱為“聲援印象主義”的管弦樂組曲《大海》，終于如期到來了。

    范寧再度信步登上指揮臺。

    交響樂團(tuán)背后的舞臺墻體上，一寬幅布面油畫在繩索的牽扯中，開始緩緩上升。