第五章 天津橋

      如今天津橋是花費大力氣重建了,但兩岸荒草萋萋,明顯不如當(dāng)年,還處于毀滅后的緩慢蘇醒之中。

      新天津橋為拱橋,材料為石頭、磚瓦、木料。

      這座橋其實一年多前就開始設(shè)計了,之所以需要這么久,還是邵樹德“多事”。

      他要求將橋建得很高,橋拱變大,沒有現(xiàn)成的樣式可供參考,這讓長安來的工匠們大傷腦筋。

      而且,邵樹德特別要求,一定要有“設(shè)計方案”,并呈遞給他看。

      造個橋要設(shè)計方案這種事,真的很少見到,至少工匠們聞所未聞。他們不會畫圖,不會寫字,只知道干活,怎么辦?

      到最后,還是國子監(jiān)參與了進(jìn)來。雙方一起設(shè)計,搞了一份方案出來。

      不是邵樹德特意為難他們,實在是他想推動工程建設(shè)領(lǐng)域的規(guī)范化、科學(xué)化。事先反復(fù)考證,確定設(shè)計方案。方案定下后不能隨心所欲,一定要嚴(yán)格按照圖紙來。

      誠然,這樣不是很方便。歷來營建之時,都是這里搞搞,那里搞搞,最后湊合而成。甚至連上陽宮這種大工程,高宗朝修建時都沒設(shè)計方案。長安存檔的圖籍,還是完工后畫的畫,既無尺寸大小,也沒有用料多寡,合著就是一筆糊涂賬。

      邵樹德在天津橋之事上索要設(shè)計方案,主要目的是為了推動一種規(guī)范化的行為方式。這是一種思想,一種規(guī)則,他想建立這種規(guī)則,想很久了。

      去年下半年,設(shè)計方案終于正式出爐了。國子監(jiān)的摩尼法師帶著一幫學(xué)生,與工匠們通力合作,整了厚厚幾摞圖紙出來。

      值得一提的是,國朝重要圖籍,一般都是畫的比較厚實的紙上。所用作圖工具,也不是毛筆。

      最常用的是土筆。這種筆又分兩種,其一是用石墨之類的物質(zhì)混入膠,攪拌之后搓成條,然后作畫;其二是疑似天然顏料的土,固定在木質(zhì)筆桿上作畫。

      土筆之后,還有蘆管筆、竹錐筆之類的硬筆,蘸墨作畫。

      這些硬筆一般用在壁畫、雕塑起稿時,還是很常見的。

      設(shè)計方案出來后,邵樹德又來“折磨”他們了,直接靈魂拷問:你憑什么認(rèn)為這種設(shè)計方案不會出問題?依據(jù)是什么?不能說以前都這樣,我也這樣,你要告訴我真正的原因。

      摩尼法師還是很能打的,他從幾何方面入手,講受力。

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