全卷共畫12人，有著胡服的胡使、頭戴貂冠身著胡裝的蔡文姬、馬夫，后面還有多名護(hù)送的官員，并有馬駒、獵犬等動物。

    此圖有清高宗乾隆所題簽的“宋人文姬歸漢圖”，畫面近中處有乾隆的一首御筆詩。

    前端有明萬歷“皇帝圖書”、“寶玩之記”兩印，后端書款處有“萬歷之璽”一印，還有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)諸鑒藏印。

    算得上是一件傳承有續(xù)的名畫。

    清清笑瞇瞇的拿出張先的《十詠圖》擺進(jìn)展柜里，這可是她的戰(zhàn)利品。

    一件件從滿清寶藏和小鬼子遺寶整理出來的精品書畫裝進(jìn)恒溫真空展柜。

    清清在東晉顧愷之的《云臺山記》、《列女傳》、《千手觀音》、《女史箴圖部分——馮婕妤保護(hù)漢元帝、班婕妤拒與漢成帝同輦》四幅畫前駐足了很久。

    她雖然之前看過，但每看一次都會有不同的感受。

    顧愷之是東晉時期最重要的畫家。

    他的出現(xiàn)標(biāo)志著中國繪畫藝術(shù)完全打破了漢代的幼稚水平而進(jìn)入成熟階段。

    顧愷之用筆輕盈柔美，將女性的神韻刻畫得尤為細(xì)膩精細(xì)，充分顯示了“以形寫神”“傳神寫照”的藝術(shù)高峰。

    他筆下的女性，身材修長，面容姣好，神采動人，有說源于顧愷之對母親的想象。

    當(dāng)然，最為可惜的是《女史箴圖》原作散佚，整理完所有藏寶也只發(fā)現(xiàn)兩幅片段，好在是原作。

    大英博物館收藏的部分是唐仿，故宮博物院收藏的部分為宋仿。

    還有其他名家的畫同樣讓人流連忘返，唐代閻立本的《灞下出行圖》、吳道子的《送子天王圖》、米芾的《林岫煙云》等畫作六百七十五幅。

    幾乎囊括了唐宋所有名家。

    明朝的畫多，共計一千八百多幅。清朝的畫反倒少，只有一百二十幅。

    最多的還是近代國畫，李前進(jìn)曾一次打包買了一千五百幅，后續(xù)又購入近千幅。