對(duì)李牧來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作是一種境界，一旦進(jìn)入了境界之中，那便如同與全世界隔絕、盡情在創(chuàng)作的海洋之中徜徉，這種感覺(jué)即便辛苦，但卻格外使人愉悅。

    創(chuàng)作《極速追兇》的電影劇本時(shí)，李牧就真正找到了那種創(chuàng)作的最高境界，整個(gè)劇本一氣呵成，看似草率，卻又包含了他諸多細(xì)致的思考以及改進(jìn)。

    《極速追兇》是以蔚瀾被綁架的故事為藍(lán)本，但是在這個(gè)基礎(chǔ)上，李牧用藝術(shù)創(chuàng)作的方式進(jìn)行了一定程度的改變，在背景與劇情上做了一定的加減法。

    其中，減去了自己與蔚瀾真實(shí)身份中認(rèn)識(shí)的前因后果，直接以男女情侶切入，讓故事啟動(dòng)時(shí)更輕盈便捷；

    增加了劇中男女主的感情戲份，相當(dāng)于在整個(gè)營(yíng)救的主題中，增加了一條新的主線，也就是男女感情的發(fā)展線；

    增加了劇中各種人物與劇情之間的對(duì)比與沖突，大小劇情高朝不斷，節(jié)奏把控的也非常到位。

    故事的核心主線是女主被綁架，一百分鐘的電影中，這條主線要從女主被綁匪盯上、被綁匪成功綁架、綁匪專業(yè)隱藏各種線索、警察越查越陷入死胡同，最后幾乎絕望，這整個(gè)節(jié)奏的層層遞進(jìn)會(huì)將劇情推到一個(gè)最令人緊張期待的關(guān)鍵點(diǎn)，這個(gè)時(shí)候男主的靈光一現(xiàn)，瞬間把之前遞進(jìn)的緊張情緒完全釋放，這一下的巨大反差，一定會(huì)讓觀眾激動(dòng)難耐。

    李牧覺(jué)得，這種節(jié)奏的把控，就像是不斷用力把一根彈簧壓迫到極致，然后在一瞬間將其釋放，只有這樣，才能把動(dòng)能情緒的釋放做到極致。

    除此之外，男女主的感情從互不理解、瀕臨分手，到互相珍惜、重歸于好，這條感情線本身也是一個(gè)巨大的反差對(duì)比，雖然關(guān)于感情線的鋪墊多少有些狗血的成分在內(nèi)，但是不得不承認(rèn)，絕大多數(shù)電影中的感情戲份，本身就是一個(gè)充滿狗血的大合集，有些電影的感情戲之所以感人、之所以經(jīng)典，并不是它脫離了狗血合集的性質(zhì)，而是它的劇情張力更大。

    《泰坦尼克號(hào)》，講述的就是一個(gè)上流社會(huì)的女生，不滿父母安排的婚姻、不滿富二代未婚夫，在游輪上不守婦道、出軌小吊絲、給未婚夫戴綠帽的狗血故事，它之所以能成為經(jīng)典，很大一部分原因是因?yàn)樽詈蟮某链鹿手校兄鳛榱伺鞫鵂奚俗约海米约旱乃劳觯褎∏榈膹埩μ嵘搅俗畲螅圆抛寖|萬(wàn)觀眾潸然淚下。

    如果《泰坦尼克號(hào)》的最后，男女主乘船平安抵達(dá)美國(guó)，然后一起私奔、過(guò)起了沒(méi)羞沒(méi)臊的日子，那這部電影自然不會(huì)成為經(jīng)典。

    李牧自然沒(méi)野心去締造一部經(jīng)典電影，他所想的就是要把這部劇本打造成一部具備極佳商業(yè)性的影視作品，這才是真正的產(chǎn)品經(jīng)理思維。

    產(chǎn)品經(jīng)理永遠(yuǎn)不想開(kāi)發(fā)出一款會(huì)被稱之為經(jīng)典的產(chǎn)品，他只想開(kāi)發(fā)出一款最受用戶歡迎、最能從用戶口袋里掏錢(qián)出來(lái)的產(chǎn)品。

    李牧做產(chǎn)品做久了，不但對(duì)產(chǎn)品的商業(yè)性追求格外明確，對(duì)用戶的分析也格外透徹，所以，當(dāng)他真正完成《極速追兇》劇本的時(shí)候，他敏銳的產(chǎn)品嗅覺(jué)告訴他，這部劇本，在產(chǎn)品架構(gòu)上已經(jīng)非常完美，而它轉(zhuǎn)化成產(chǎn)品之后，到底能不能成功，就取決于具體的開(kāi)發(fā)流程了。

    一個(gè)好的商業(yè)片導(dǎo)演是必不可少的，除此之外，影片的選角也一樣重要。

    李牧覺(jué)得，既然這部電影要有牧野映象來(lái)投拍，那么自己一定要做制片人，不為別的，就為了確保這部電影能夠達(dá)到商業(yè)佳片的品質(zhì)、一定要把這部電影打造成商業(yè)片中的經(jīng)典。

    劇本完成之后，李牧又用了幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間反復(fù)校對(duì)，確認(rèn)一切無(wú)誤，甚至連錯(cuò)別字以及一個(gè)標(biāo)點(diǎn)錯(cuò)用的情況都沒(méi)有之后，時(shí)間已經(jīng)是第三天的清晨。

    疲憊不堪的李牧一覺(jué)睡到下午一點(diǎn)，以至于李爸李媽都有些納悶，兒子好不容易回來(lái)一趟，怎么大部分時(shí)間都把自己鎖在屋里？