鄭培芳禁不住開口問道，“看得出來，你很自信，大陸的年輕人現在也都是這樣的嗎？”

    竇文韜接話，“我要是他這個年紀，就能有兩本銷量都過百萬的小說，……現在新書是過百萬了吧？”

    看到陳麟風點頭，他繼續道，“我要有他現在這成績，我都不是自信，我得膨脹。”

    ……

    ……

    竇文韜道，“咱們這個節目向來是放開了聊，能說一下大陸那邊，這次關于你新書的風波嗎？”

    陳麟風對此沒有多說，只說是有些前輩過于看重文學的意義，對他的小說有些不同意見。

    鄭培芳不滿意這樣的含糊回答，在這個節目，她喜歡揭露，喜歡談點不一樣的東西。

    其實就是和內地主流輿論相反的內容，這個懂的都懂。

    鄭培芳問道，“我看了你針對圓圓作品的發言，說她寫的內容有不少不對的地方，有些我是認可的。

    但她有很多內容，落筆在內地窮苦人和弱者的內容，我覺得這是具有人道主義情懷的行為，你不認可這樣的做法嗎？”

    陳麟風反問道，“華國只有這些東西可寫了嗎？寫的時候有沒有以偏概全，有沒有用個體代表整體？這都是可以斟酌的。

    我不喜歡用非常負面的例子，來擴大問題的做法，如果單拎出來例子，我不覺的是問題，但往往寫書的作者，都會引導讀者，讓人覺得這是全部。

    我所認為的文學，是說對的事，是探求大眾無法表達的，訴說大眾無法說出口的，唯獨不是自怨自艾，天天抱怨過去，揪著一些負面的內容不放，普通人樂意看這樣的故事嗎？”鄭培芳不同意這種觀點，她搖搖頭，“你不能用自己的看法來揣測別人的寫作意圖。”

    竇文韜打圓場，“咱們就不要針對個人去說，還是討論現象。以我這些年的觀察，有很多人都和那位作家一樣，描寫苦難中的人、人們經歷的那些難過的事。”

    他掰著手指，拿比較知名的舉例，“比如《活著》、《紅高粱》、《霸王別姬》，這些作品改編成電影之后，都在國際上得了大獎，這是否也證明了，這一類作品的藝術性和存在的必要性。”

    陳麟風撇撇嘴，“總掰開自己的傷口給別人看，外人出于獵奇心理，給了好評，這是什么值得夸耀的事嗎？