大婚結束，洞房也入了，賈蓉開始婚后生活。我們的第一位女主“秦可卿”也就登場了。

    在前面的時候，看到大家評論對“秦可卿”或者“秦業父子”有些爭議。索性就開一個單章，淺談一下“秦可卿”這個人物。

    有讀者說秦可卿“水性楊花”。我沒有反駁。因為這是對的。曹雪芹確實描述了她“淫”的一面。無論是原文里的房間擺設，還是她與賈珍賈薔的不倫“隱喻”，或者原著第13回原章節回目“秦可卿淫喪天香樓”。所有都預示著秦可卿是個“水性楊花”的女人。——直到第13回原文刪減，大段天香樓故事被刪去，改為“托夢”王熙鳳。秦可卿的形象，才有了一個翻天覆地的變化。

    所以，你說她“水性楊花”，我不能反駁你。因為你是對的。但如果秦可卿只有“水性楊花”這個標簽，那可就太片面了。要知道，秦可卿可是曹雪芹筆下，唯一被“大段刪減劇情”的人物。而且還是非常重要的十二金釵之一。她身上的復雜性，值得我們去深究一下。

    刪減的原因，在原著第13回的批語里，有“畸笏叟”的兩條批語，全面揭示了整個過程。大概是現實里真有這么個原型人物，“畸笏叟”不忍，故而“因命芹溪刪去。”

    長輩的話當然得聽，曹雪芹不僅刪了，還改了。

    把天香樓大段戲份刪去，又“移花接木”，把“賈元春托夢”的戲份給安到了秦可卿身上。一個“全新的秦可卿”形象，正式登上歷史舞臺。

    諸位，重點來了！

    曹雪芹這一刪這一改，在文學史上可謂是“破天荒”的舉動，足以載入史冊。大大推動了古典小說的進步。我們都知道《紅樓夢》與《金瓶梅》的關系。這兩部世情小說有很多相似之處。而《金瓶梅》珠玉在前，曹雪芹在寫《紅樓夢》的時候，不自覺就要“學習前輩”。比如說，秦可卿的塑造，就是這一典型。

    我們讀《水滸傳》和《金瓶梅》，會發現一個很有趣的點：許多女性角色，尤其是描寫“水性楊花”的女人，直接就貼臉描述一個“淫”字。鄙視、輕蔑的態度一目了然。這是古代文人墨客骨子里“大男子主義”和“儒家傳統文化”在作怪。他們只會鄙夷，只會唾棄，就是不會反思原因。就如圖書管理員評價一樣“只寫黑暗，不寫光明”。

    曹雪芹在塑造秦可卿的時候，其實也是這個套路，想把她寫成一個“壞女人”，把寧國府敗亡的一部分原因扣在她腦袋上。不僅是她，王熙鳳也是這么個套路。而且創作方式也都“一脈相承”，都是從前作《風月寶鑒》里直接扒。——即所謂的“我從《風月寶鑒》來……”