陳凱戈似乎想起了什么，詢問了一句：“我記得，《超時空同居》里面，你也用到了一幅愛德華·蒙克的作品，似乎叫做《生命之舞》?！?br/>
    路知遠點了一下頭，卻沒有多說什么。

    陳凱戈又不是美術圈的，跟他說這些，只能點到為止，說的太多了，把陳凱戈給說懵了。

    那不好。

    讓前輩下不來臺。

    ……

    電影經過短暫的鋪墊之后。

    便是接下來的充滿節奏感的毀滅美學當中的，機甲獵人大戰。

    所有的戰斗節奏，跟東京大戰如出一轍。

    不過，東京大戰，為了體現日本文化，路知遠運用了大量的粉紅色，如同櫻一樣的氣質，并且伴隨著皇居的燃燒，讓整個畫面充斥著紅色。

    而到了港島大戰，路知遠讓怪獸使用了毒霧技巧，一來是體現怪獸的多種破壞性。

    除此之外，灰蒙蒙的港島，搭配上那種市井街頭的擁擠，在色調上，會顯的比較灰暗。

    跟東京大戰，形成前后鮮明對比。

    而在第3個場景，洛杉磯大戰當中，路知遠再一次運用了色彩技巧。

    他用藍色的海嘯，玻璃幕墻的反射光，以及洛杉磯【娛樂至死】的氣質，又布置了一場非常符合洛杉磯文化和氣氛的大戰。

    三場大戰，從宏觀角度來看，都是統一運用了【羅蘭·艾默里奇】的毀滅美學。

    通過對于文明地標的毀滅，滅殺掉人類文明的權威。