可能是由于個人自己寫的原因，亦或是因為早就鑿刻好的凹凸字跡有關，劉山河只需要順著凹槽去摹寫出來。

    因此，當劉山河選定了一支合適的粗大狼毫以后，便開始毫不猶豫的落筆，算得上是行云流水，毫無滯澀，不一會兒就完全沒有失誤的描了一遍。

    這當然還不算完，他又暫時放下匾額，離開先去做其它事。

    待到匾額上的墨跡風干，劉山河再次上手，又用毛筆給描摹了一遍。、

    又過去半小時.....

    長此以往，反反復復樂此不疲，就連劉山河本人都不知道這塊兒牌匾到底被自己給描摹了多少遍，又風干了多少次....

    直直這樣過去三天.....

    幾乎一有時間，待到墨跡干掉，劉山河便會立即再上去描摹一次，畢竟墨汁還有大半瓶，不描白不描。

    而且，他這么做當然也是有自己的道理的。

    墨汁又不是真正的漆料，只去描摹個一兩遍就停下，等日后真正裝上了這塊兒牌匾，其上的墨跡便會顯得很淡，再經歷過幾次光照、風吹雨淋....

    用不了多久，就會褪色褪到你懷疑人生。不知道的還以為這牌子是掛了幾百年了，淡退后，要不是有凹槽的摹刻，甚至連看都看不清了。

    而且，只涂抹摹畫個幾遍，因為是在木質的材料上，顏色就會被稀釋的很淺，不鮮明不亮麗，無光五彩，死氣沉沉。

    而劉山河的做法，一來讓其墨汁的顏色更加鮮艷起來，因為凹槽內，長時間的墨汁浸淫，甚至可以說得上真正的“入木三分”。

    這樣制成的匾額，也不會有太大的后顧之憂。

    因為淺淺的木色背景已經跟這龍飛鳳舞的幾個大字，形成了鮮明的對比。

    屆時就算表面被水沖雨淋，那也只會是表面，真正的神色，都在木質皮層以下，很難褪去顏色，因為它已經跟這墨汁融為了一體。

    而且——劉山河在后面還有特殊的保護方式。

    在一絲不茍的描摹完最后一遍涂料以后，劉山河終于把它搬到了太陽底下。