李聯杰這個人，演戲真的有一套。

    他演大俠的時候一臉正氣，風度翩翩。

    演殺手的時候又滿臉戾氣，殺氣騰騰。

    球場屠殺這場戲，他明明用的是傳統功夫，但往日那種堂堂正正的宗師風范卻全都消失不見。

    暴起殺人的時候，極其殘忍、血腥，讓人不寒而栗，卻又有一種驚心動魄的美感，完美地詮釋了何為“暴力美學”。

    由于是功夫片，現場來了不少專業人士。

    外行看熱鬧，內行看門道。

    當甄子單和李聯杰的一場巷戰，觀眾們都被他們瘋狂的打法驚呆。

    但是在業內人士眼里，卻看到了楊葉在武打設計方面的獨到之處。

    在此之前，香港的功夫片基本只有兩種模式，一種是見招拆招的武打套路，一種是在動作之中加入喜劇元素。

    即使楊葉后來將“輕功”融入動作片中，被香港功夫片廣泛應用，并為世界所接受，但依舊脫不開這兩種模式。

    即使是楊葉后來拍出了《拳霸》這種拳拳到肉，兇殘暴力的動作片，但是本質上依舊是港片里見招拆招的套路。

    《拳霸》之后，楊葉似乎就放棄了在動作上面的突破，轉而尋求拓寬題材的邊界。

    他跑到蘇聯去拍狙擊手電影《兵臨城下》。

    跑到內地以00的模式拍攝紅色經典《智取威虎山》。

    用《奪寶奇兵》的模式拍攝中式探險奪寶電影《鬼吹燈之尋龍訣》。

    拍攝了并不以動作取勝的《賭神》系列。

    還玩票似的演了一部喜劇片《大丈夫日記》，甚至主演了一部愛情電影《情人》。