翌日，雨過天晴，春日里的栗子樹依舊惹人喜愛，但對于范寧來說，他的世界似乎仍囿于那繕寫室的一方天地。

    有太多的事情推著他走，職分也好，求索也好，圣樂審查、委托抄本、復活節上的《a小調進行曲與眾贊歌》、研究遺作《辯及微?！?.....凡此種種，密不透風，牢牢地、緊緊地在后方敦促著他，或在前方牽扯著他。

    “藝術侍奉神性良知”，或許吧，但若僅是凝望遠處“內心的道德準則”，是多么的容易，而抓住眼前孤獨的事物，是多么的困難，對于范寧來說，根本容不得他去思索那些困惑與彷徨之事——唯獨，晚膳后的些許散步之時。

    “嗯，小抄寫長，總之，我就是這么覺得......”

    工作歇氣的間隙，文森特再度將自己從那望著發暈的教堂高處放了下來，他蹲在雨水桶前，搗了搗自己沾染青金石顏料的雙手。

    “拜請天父的力量，引導日光匯聚、物體燃燒，絕對是通過現場彌撒儀式的音樂，與拱頂這些壁畫的神秘特性配合實現的......我雖只懂畫作，但靈性對于這一點的預感，不會有錯，你們修道院要我在這個時候進行修復調色，絕對是出于這一方面的原因......”

    “你說它是神力，絕對不錯，但要說是‘神跡’？嘿嘿，夸大其詞。”文森特這么笑著評價。

    范寧再度遙望上方巨大的穹頂。

    那一塊塊菱形玻璃是羅馬人設計留下的產物，而稍矮的祭臺后方，整面墻壁其上，三四百位栩栩如生的人物穿插交織，被一種旋風般的力量支配、呈現、完全結合一體！

    《最后的審判》，又名《震怒之日》，出自913年一個身世皆神秘離奇的壁畫家團體，卷宗上記錄的名字包括馬萊、庫米耶和克勞維德等人。

    確實很神秘離奇，有時候，范寧覺得它完全不像來自100多年前的產物。

    僅僅只是水平線與垂直線交叉的復雜構圖方式，就完全超出了技法的理解范圍，能不能在500年后被人畫出，范寧都覺得難說。

    穹頂西側，幾位天使的長袍處，就是文森特剛才主要添筆的地方，才過來看了這么一會，范寧就隱隱感覺，壁畫反光的方式又因此發生了改變。

    更上方菱形玻璃與彩窗的陣列，似乎將數道光束引向了教堂后方的外部空間——正是那即將舉行復活節彌撒儀式和公審大會的露天廣場。

    神跡......神力......

    范寧持續咀嚼這兩個詞的含義。

    它們毫無疑問是存在性質上的區別的。

    一個，來自真正至高無上的恩賜或審判。