“印象主義？”

“印象...印象...”眾人咀嚼著這個單詞的詞根，眼神越發地亮起。

手夾女士香煙，一襲玫瑰色高腰裙的作曲家洛桑，這時長長地吐出一束煙霧：“范寧先生這個詞中對于‘瞬間感’的微妙隱喻，我實在是找不到更合適的代替品了！”

“絕妙。”在松節水桶中搗著一把畫筆的馬萊手中動作停下，“大家致力于打破美術或音樂的浪漫主義傳統語匯，作品中都具備強調戶外光線、色彩流動、氣味氛圍、一瞬情緒等創作要素的藝術共性...這個詞不僅是絕妙隱喻，而且并非憑空杜撰，它也是從大家已有的藝術實踐中提煉出來的。”

另外幾人點頭，的確，落選者沙龍中的畫家，多多少少命名過幾幅帶“印象”單詞的作品，音樂和詩歌領域也有此傾向。

維吉爾雙手抱胸思考道：“此前的‘暗示流’提法，在某些情景中過于直白露骨，某些情景又缺乏很鮮明的聯系，現今來看總歸是不太妥當。而‘印象主義音樂’、‘印象主義畫作’、‘印象主義風格’、‘印象主義者’...種種提法無疑都非常合適。”

很明顯，在之后的藝術活動中，他們都會宣稱自己是個“印象主義者”了...范寧含笑看著他們談論。嗯，只不過前世“印象主義”曾經剛提出來的時候是個貶義詞，德彪西、拉威爾等音樂家也沒有認為過自己是“印象主義者”...但顯然這里的藝術家們十分認同，如果一個新興名詞是由內而外自發產生的話，接受度就會高很多。

自己這也算是在類似的歷史時期，順勢推動了藝術發展的潮流吧，未來這一詞匯足以和“本格主義”、“浪漫主義”比肩。

“范寧先生，十分感謝您的指摘與提攜。”洛桑的棕色眼眸注視著范寧，“文森特先生的藝術作品曾是我精神上的引路者，或許現在我該用實際行動追隨您了。”

維吉爾則是開口道，“可否冒昧一問，您是否也是印象主義者呢？大家無疑更期待您在最后一場音樂會的下半場會參照哪副畫作，會寫出什么樣的作品。”

“我？”面對這個問題，范寧陷入了短暫的沉思。

任何藝術家，包括“新月”甚至“掌炬者”的存在，也或多或少地受一個特定時代的影響。

他們要么是將某個藝術風格高度總結、登峰造極至神性的層次；

要么是藝術生涯中有過幾種風格的轉變，集前者之大成又開后者之先河。

個體難以超越歷史，不管如何，他們身上總是有一個或幾個屬于時代的風格標簽。

更何況到了新歷9世紀之交，或藍星上19世紀之交，藝術流派的發展已不像是以前從中世紀到文藝復興，再從巴洛克到古典主義這樣“串糖葫蘆”的并列時間線了。

——在這個發生著劇烈變革的舊工業時代，“浪漫主義-印象主義-現代主義”的藝術思潮演變，時間線上是疊置交錯的。