“那你...試試去買張彩票？”

聽到瓊這番話，范寧臉上浮現出一絲怪異的表情。

他想了想又說道：“誰真聽到了，就叫醒大家再說，哪有這么巧的事情?！?br/>
“好吧...”

兩位小姑娘和他道完晚安后，鉆進了隔壁房門。

范寧一頭扎進盥洗室，在洗漱完換上睡袍并讓浣洗工收走衣物后，走到客房窗戶桌前，擰開手邊的煤氣燈，將公文包內的記譜本、筆記本、鋼筆一一拿出。

上面最近經常翻開的那幾頁，譜紙并非管弦樂總譜，也不是鋼琴譜。

它們全部都是單行的低音譜號。

“...我仍在追尋那些偉大音樂家們的足跡，如果巨人已死，英雄已死，或者是我將死，應是何種過往，使逝者得以莊嚴地躺在花環和花束之下？”

“不知原因，亦不知結果，但我至少能描述出過程和景象...我必然要寫一首‘類似葬禮進行曲’的音詩或交響詩為其送葬，讓聽眾從一個更高的角度，觀察到逝者的整個一生從潔凈無瑕的鏡面中反映出來?！?br/>
筆尖從墨水中提起，在低音譜號旁邊，三個降號被逐個畫出。

“我選擇c小調，以此致敬貝多芬的《命運交響曲》?！?br/>
隨后，范寧手中的鋼筆在譜紙上飛馳。

“這里英雄的葬禮不在教堂或花園發生，不應是悲苦和愁思，它應該在慘烈的戰場，或神圣的詰問之所...”

他的字跡非常潦草，而且時不時還在旁邊的酒店賓客意見薄上劃出粗糙的橫線，寫出一些嘗試性的凌亂的東西，那些音符符頭都未填充圓潤，符桿符尾拖著長又粘連的墨水線，看不清具體的節奏時長，僅僅體現出來彼此間牽連的音高關系。

“這首曲子的低音提琴，我至少需要10把...不，14把！”

白天行車過程中積累的一些靈感碎片，此刻化為了肅殺而粗獷的低音提琴動機片段。

一張張廢稿被撕碎，如雪花般朝后飄出，而成型后謄抄在自己記譜本上的，是動機片段的一個原形與三種變形，它們的結構有一些縮減，調性有一些改變，但全部集中在低音區。

它們不是音詩的呈示部主題，而是類似《第一交響曲》中引子部分的素材，但它和那個靜謐空靈，高亢悠遠，如杜鵑啼鳴聲的“呼吸動機”有著截然不同的氣質。

首先，它低沉，且很快。

然后它和常見曲子中的快速音符還不一樣，那些音符往往是長線條的旋律，而在范寧此時的筆下，它被大量的休止符隔開。

它的運動是斷裂的，各組分有時形態完整，有時形態破碎，在陰影之下游走掃蕩，閃耀著鋒銳氣息的黑色光芒。

極端靜止與極端運動的穿插結合，終于構造成了范寧此前所設想的，那種充滿威懾和詰問意味的，勢如破竹的，甚至有些狂暴的開場意境。

極具戲劇性，足以在開場擊穿聽眾的靈魂。

“這首‘葬禮進行曲’的引子素材，或可將其稱之為——”范寧眼眸中閃爍著金色的流光。

“詰問動機。”

“哪怕引子結束，‘詰問動機’也不應消失。即使未來的第一主題被我呈示而出，它都應繼續在低音區游走掃蕩，形成疾風驟雨般的復調對位，因為它是貫穿葬禮進行曲的基調…每一位逝者在入葬前都該受到這種莊嚴的詰問，生而為何，生而如何，又有何種過往值得被銘記?！?br/>
在靈感的影響之下，整個房間的煤氣燈光忽明忽暗，物件陰影搖曳，這是一種從“巨人”交響曲的凈化特質中衍生出的新的無形之力，它還未成實質，但隱匿在虛無中的不知名因素，似乎已有破土而出，又被連根拔起的傾向。

早在今年年初，范寧就已晉升中位階，而之后《第一交響曲》的首演造就了他巨大的改變，那種感受不同于單純“刷靈感強度”的再現前世音樂——由于缺少更高級的神秘學隱知，范寧很難準確描述，只能大概認為那是一種“靈的特性”上的改變，或是自己“藝術人格”的升華。

當然，它也帶來了靈感強度的提升。

有了《第一交響曲》的積累，范寧預計當《e小調小提琴協奏曲》再現時，自己或許能嘗試窺探高位階的境界，掌握靈感具象化的無形之力。那時自己在面對風險不定的外部環境時，底氣會更足。

“它脫胎于溯源之旅的沖動和設想，于此時萌芽，與此地誕生，這是歷史。”

盡管只有一行行單獨的低音譜號，但范寧鄭重其事地在標題處寫上了暫時的標題：《c小調葬禮進行曲》。

在動機片段下方標注幾個簡要的和聲進行符號后，范寧合上記譜本。