每一個時代，都有每一個時代的文藝形式。

    其實不管是詩歌、小說還是電影，本質上都是在表達著一個時代的精神寄托。

    能夠在當前時代流行的文藝作品，都是從極大程度上，反應了這個時代，人民群眾最根本的精神需求的。

    而電影作為全民最喜聞樂見的藝術形式，在這個年代，不管是在高層，還是老百姓當中，那可是相當有分量的。

    這時的電影行業從業者，不管是從導演、攝像到演員，個頂個都足以被稱作一句人民藝術家的。

    因為這時候拍電影，完全沒有后世那種功利和投機，整個電影的劇組，從上到下就只有一個目標，如何將這部電影拍好，拍成人民群眾喜聞樂見的樣子，拍出這個時代所要展現的精神風貌來。

    所以，后世的人回看五十年代到八十年代的這些電影，第一個感覺，便是電影里展現出來一種純真與淳樸。

    甚至還會覺得許多場景的拍攝，簡直是不可思議的。

    比如拍攝一些戰爭場面的時候，那可是電影廠真的找到了軍區方面幫忙配合，甚至最高的記錄，有出動幾十萬的軍隊協助拍攝的場景。

    這在后世，完全是不敢想象的一個成本，但在這個年頭，電影廠要拍攝一部電影，其實所花費的成本并不高。

    一般的電影，在十萬到二十萬之間就能很寬裕的搞定。

    只有一些需要采用特殊場合、道具，以及耗費膠卷的電影，成本才會稍微大一點。

    哪像后世拍電影，啥都還沒有呢！先把演員的工資算一下，好嘛，幾個億就出去了。

    這年頭演員的工資，都是各自的原單位發放的，電影廠頂多再給一些津貼罷了。

    就像龔雪現在從總政話劇團被春城電影制片廠借調過來拍攝電影，她的組織關系和工資，依舊由總政話劇團那邊按月發放。

    只不過，額外春城電影制片廠這邊，按天數給她每天三元的一個伙食和拍攝津貼。

    就這在當時，已經是算多的了。

    像后來拍攝《廬山戀》大火的女主角張喻，在一九八三年，從北影廠借調到上影廠拍攝《明姑娘》期間，就由上影廠支付每個月兩百元的一個額外津貼，作為張喻的外借報酬。