曹軒并沒有理會太多外面的嘈雜，開機(jī)儀式后，他就全心投入《狩獵》的拍攝中。

一個(gè)老舊但還算整潔的老房子里，曹軒穿著略顯過時(shí)的毛衣，帶著格子圍裙，擠在略顯狹小的廚房里做菜。

相比于以往的狀態(tài)，此時(shí)曹軒頭發(fā)自然放下，化妝師他的臉稍微涂黑涂暗，又弄出了幾條皺紋，戴上一雙厚重的粗框眼鏡，讓他比原來的模樣蒼老了好幾歲，打扮也略顯土氣。

他在廚房做菜，飾演父親的杜雨露坐在沙發(fā)上看報(bào)紙。

這個(gè)鏡頭拍完，工作人員把曹軒沒炒好的菜弄走，然后又弄來兩盤菜，上面是熱氣騰騰的白菜燉豆腐和西紅柿炒雞蛋。

鏡頭重新調(diào)置，他端著兩盤菜放到餐桌上，用圍巾擦了擦手。

“爸，吃飯了。”

“來了。”

杜雨露放下報(bào)紙，坐在座位上，曹軒給他盛飯，杜雨露接過，然后父子倆默默的一起吃飯，長達(dá)兩分鐘的橋段，除了剛開始那句招呼，再沒有一句臺詞。

只有一條黃色的土狗，圍著桌子轉(zhuǎn)悠，嘴里舔著地上的一點(diǎn)米湯。

如果是商業(yè)電影，觀眾早就罵街了，但文藝電影就講究這種留白和意境。

沉默寡言的父子日常常態(tài)，結(jié)合劇情，能夠有無數(shù)種解讀和應(yīng)用。

最常見的應(yīng)用就是對比，正常的吃飯狀態(tài)，遇到事件的狀態(tài)，情緒激烈高潮的狀態(tài)，能夠形成很直觀的鏡頭語言。

而這樣的橋段，在文藝電影里比比皆是，而注重信息量和劇情節(jié)奏的商業(yè)電影，很難將其當(dāng)成主菜。

曹、杜都是成熟的演員，直接一遍過，劇組置景開始折騰重新布置房間，然后等到晚上才第二場戲。

曹軒則沒有過多摻和，與杜雨露打了個(gè)招呼，然后就縮到角落沙發(fā)坐著，默默揣摩下一場戲的情緒。

雖然曹軒自認(rèn)對每一部作品都算盡力，但也不可否認(rèn)，碰上一些難度較高比較復(fù)雜的角色，他會比正常拍攝更用心，全身心投入到角色當(dāng)中，一點(diǎn)點(diǎn)挖掘自己的潛力。

上一次曹軒如此狀態(tài)，還是《讓子彈飛》的黃四郎，再上一次是拿了金馬影帝的《拯救吾先生》，再再上一次是拿了金像影帝的《新世界》。