怎么可能任由聲樂系囂張？

    很快就一堆帖子出來反駁聲樂系。

    “你們知道什么叫官方定制嗎？”

    “你們知道這歌的hook有多絕妙嗎？”

    “你們知道這首歌的旋律要契合電影劇情有多難得嗎？”

    “你們知道嗎，對于曲爹來說印象曲屬于定制類歌曲，風(fēng)格一塊兒就直接被限制死了，相當(dāng)于戴著鐐銬起舞，可曲爹愣是在小框架之內(nèi)寫出了這么一首歌，簡直是完美級表現(xiàn)！”

    “……”

    更有作曲系的學(xué)生幾乎賭上尊嚴(yán)，傾盡自己的大學(xué)知識，從技術(shù)層面深度分析《大魚》這首歌的作曲到底有多牛叉：

    “這首《大魚》的主歌部分以級進(jìn)為主，夾雜跳進(jìn)，其中首句采用了連續(xù)級進(jìn)，造成了很強(qiáng)的推動性，連續(xù)級進(jìn)的跨度達(dá)到了一個八度，主歌部分是典型的五聲調(diào)式，簡約而不簡易，牛！”

    聲樂系逐漸式微。

    作曲系卻討論的愈發(fā)熱烈。

    “最讓我覺得佩服的是，這歌曲用到的旋律發(fā)展手法非常豐富，其中包括嚴(yán)格重復(fù)還有變化重復(fù)以及引申和頂針乃至模進(jìn)等等手法。”

    “是的。”

    “本曲的高潮部分，許多大跳的比例，如mi-sol-do-si-mi ， mi-re-do-la-do ， re-mi-la，此外，本曲中出現(xiàn)的大跳大部分都有反向的預(yù)備。”

    “演唱都是現(xiàn)成的曲譜，但這些東西要燒死曲爹多少腦細(xì)胞？”

    “這首歌的4、10志涫峭