忙碌的日子過得飛快。

　　    一周時(shí)間，汪編劇什么都沒干，一直在看劇本、改稿子。

　　    每天兩個(gè)小時(shí)的深度閱讀時(shí)間，全部用來閱讀相關(guān)著作

　　    《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，作者麥基。

　　    《情節(jié)！情節(jié)！通過人物、懸念與沖突賦予故事生命力》，作者諾亞盧克曼。

　　    《電影技術(shù)基礎(chǔ)》，作者哈佩。

　　    《編劇的藝術(shù)》，作者拉約什埃格里。

　　    ……

　　    精挑細(xì)選出四本價(jià)值極高的編劇書，其中三本都是米國(guó)作者，米國(guó)電影的理論之成熟，可見一斑。

　　    到周末時(shí)，文字版的國(guó)產(chǎn)版《魔女》大體成型，剩下的工作，就是反復(fù)修改細(xì)節(jié)、強(qiáng)化主劇情。

　　    有兩個(gè)強(qiáng)化方向。

　　    第一，在懸疑方面繼續(xù)下功夫，前面不夠打，那就用懸念撐起來。

　　    第二，削減不必要的戲份，保證主線的清晰和緊湊。

　　    劇本之外，尚有第三、第四個(gè)強(qiáng)化方向

　　    第三，強(qiáng)化特效。

　　    尤其是超能特效，加進(jìn)適當(dāng)?shù)穆暪怆?，讓表現(xiàn)更強(qiáng)烈。

　　    第四，強(qiáng)化打斗。

　　    原作的打斗效果非常好，可以強(qiáng)化的部分主要是動(dòng)作美感。